木挽町のあだ討ち
2026年になっても映画賞が続くせいか「国宝」ブームが冷めない空気。
僕は監督が好きではないので見てませんが、普段なかなかお目にかかれない歌舞伎の内幕を覗くスタイルの物語はそりゃ興味をそそるってもんで、まさに国宝級のヒットはそう簡単に冷めないよねと。
それ便乗したわけじゃないけれど、今回鑑賞する映画も歌舞伎が絡んだお話。
こっちは世襲問題ではなく、江戸時代の芝居町で起きた仇討ちの真実を暴くミステリー。
見るからにオチが読めるんですが、恐らく「砂の器」や東野圭吾といったタイプの「泣かせる」タイプのオチなのかなと。
どうやら原作とは描き方が違うみたいなので、めちゃめちゃ面白かったら原作読んでみようかしら。
というわけで、早速鑑賞してまいりました！！
作品情報
直木賞と山本周五郎賞をダブル受賞し、歌舞伎にもなったた永井紗耶子による同名小説を、柄本佑と渡辺謙の初共演で映画化したミステリー時代劇。
江戸の芝居町・木挽町を舞台に、雪の降る夜に起き、語り草にもなった「仇討ち」の真相を探る物語を、原作ではわき役だったキャラを主人公にし、探偵の如く謎を解き明かしていくスタイルに改変、さらに東映京都撮影所だから再現できる江戸の風景も加わり、見事なまでのからくりと誰もが涙する人情ミステリーへと変貌を遂げた。
歌舞伎の作品を立て続けに手掛けていた源孝志監督。
本作のオファーを断ろうとしていたが、偶然渡辺謙から本作の原作の話をする機会があり踏みとどまり、さらにプロデューサーから依頼された「サスペンスタッチのエンタテイメント」という問題を、原作で一言もしゃべらない男を「刑事コロンボ」に見立てることで活路を見出し決意、何かを守ろうと企てる曲者役者たちと対峙しながら真相を暴くという、映画に相応しい改変を試みた。
そんな刑事コロンボ的主人公となる侍・加瀬総一郎を演じるのは、「シン仮面ライダー」、「ゆきてかへらぬ」の柄本佑。
父が木挽町の出身という縁あって原作を読んでいた柄本は、出演作が一番多いという監督や馴染みの多いスタッフ、太秦撮影所での撮影などホーム的な環境で仕事ができる嬉しさがあったそう。
他にも、「国宝」「盤上の向日葵」の渡辺謙、「室町無頼」、「恋に至る病」の長尾謙杜、「ドールハウス」の瀬戸康史、「ミステリと言う勿れ」、「見える子ちゃん」の滝藤賢一、「侍タイムスリッパー」の山口馬木也、「あゝ荒野」の高橋和也、「爆弾」の正名僕蔵、「科捜研の女・劇場版」の沢口靖子、そして「でっちあげ~殺人教師と呼ばれた男~」の北村一輝などが出演します。
語り草となった仇討ちの真相を隠したがる芝居小屋の面々。
真実が明かされたとき、彼らの粋な計らいに涙がこみあげる。
あらすじ
文化七年（1810）一月十六日、江戸・木挽町。
歌舞伎の芝居小屋「森田座」では『仮名手本忠臣蔵』大入り満員で千穐楽を迎えていた。
その仇討ちは、舞台がはねた直後、森田座のすぐ近くで起きた。
芝居の客たちが立会人と化し見守る中、美濃遠山藩士・伊納菊之助（長尾謙杜）が、父・清左衛門（山口馬木也）を殺害し逃亡していた男、作兵衛（北村一輝）の首を、見事討ち取ったのである。
雪の舞う夜、若き美男子が成し遂げたこの事件は「木挽町の仇討ち」として、江戸の語り草となった。
それから一年半後、同じ遠山藩で、菊之助の縁者を名乗る加瀬総一郎（柄本佑）が森田座を訪れる。
総一郎にとってこの仇討ちは、腑に落ちぬ点が幾つかあり、それを解明したいのだという。
あの心優しい菊之助が、あんな大男の作兵衛をどうやって？
そもそも美濃しか知らない菊之助が、どうやって江戸の森田座にたどり着いたのか？
早速、客の呼び込みをしている木戸芸者の一八（瀬戸康史）をつかまえる。
話を聴くと、どうやら菊之助は森田座の厄介になりながら、仇討ちの機会を狙っていたらしい。立師の相良与三郎（滝藤賢一）、元・女形の衣装方、芹澤ほたる（高橋和也）、小道具方の久蔵（正名僕蔵）、その妻・お与根（イモトアヤコ）といった森田座の面々から次々に語られていく菊之助の素顔。
だが、森田座を取りまとめる重鎮、戯作者の篠田金治（渡辺謙）は生憎、上方に出張中。
何処か腑に落ちない。何か隠されている気がする。
そして金治が帰還し、ついに事件の日に起こった驚くべき真相が明かされる！
そこには芝居町らしいカラクリと、森田座の人々が織りなす心温まる粋な人情が秘められていた。（公式より抜粋）
登場人物紹介
- 加瀬総一郎（柄本佑）…遠山藩の元藩士。訳あって藩から追放され浪人となる。妹の許嫁である菊之助が起こした「仇討ち事件」の顛末に疑問を持ち、真相を探るため江戸の芝居町・木挽町を訪れる。
- 篠田金治（渡辺謙）…森田座を束ねる立作者。武士の家系に生まれるも、刀を捨て芝居の世界を選んだ変わり者。森田座にたどり着いた菊之助が背負う宿命を聞き、江戸中を巻き込んだ謀略を巡らせる。
- 伊納菊之助（長尾謙杜）…17歳にして武士の掟「仇討ち」の使命を背負った美しき若侍。森田座の世話になりながら仇である作兵衛を探すも、慕っていた存在を討たねばならない運命に葛藤する。
- 作兵衛（北村一輝）…かつて伊納家に仕えた下男。乱心した清左衛門を討った主人殺しの罪人として脱藩する。その後江戸にて、博徒として危険視されるゴロツキへとなり果てる。
- 一八（瀬戸康史）…巧みな口上で客寄せを担当する森田座の木戸芸者。吉原の生まれで芝居小屋に流れ着いた自身の境遇と同じく、訳あって江戸を訪れた菊之助の世話役を担う。
- 相良与三郎（滝藤賢一）…斬り合いなどの立ち廻りを振り付ける森田座の立師。かつて桃井道場師範代を務めたほどの腕前を持ち、大きな体格で手ごわい作兵衛を討つための剣術を菊之助に指南する。
- 芹澤ほたる（高橋和也）…女方をしていた森田座の衣装方。孤児として路頭を迷っていた時に初代の芹澤ほたるに拾われ、二代目を継ぐ。仇討ちに臨む菊之助のために、初代の形見である赤い振袖を託す。
- 久蔵（正名僕蔵）…森田座の小道具方。”阿吽の久蔵“と言われるほど無口の男。女房のお与根と住む家に菊之助を居候させていた。何でも作ってしまう腕の良さは金治から名人と称されるほど。
- 伊納清左衛門（山口馬木也）…菊之助の父。遠山藩馬廻り役として、家老・滝川主馬の悪事を暴こうとするも圧力をかけられてしまう。伊納家の存続が危ぶまれたことで乱心した末に、作兵衛に殺された。
- お三津（愛希れいか）…めしや「つるや」の看板娘。与三郎とは互いに思いを寄せる間柄で、かつて武士を捨てると決心し、生きる希望を見失いかけた与三郎を救った過去がある。
- お与根（イモトアヤコ）…小道具方・久蔵の女房。流行病で亡くした息子を重ねるように菊之助の寝食の世話を懸命に支え、仇討ちに苦悩する姿にも寄り添う。
- 遠山安房守（野村周平）…遠山藩の新藩主。藩に入る運上金の横領について、菊之助の父・清左衛門に極秘で調べるように内意を伝える。
- 滝川主馬（石橋蓮司）…遠山藩の家老で、特産の美濃和紙を振興させた功労者。しかし裏では藩に入る運上金の一部を横領しており、さらに不正を暴こうとした伊納清左衛門に濡れ衣を着せる。
- 伊納たえ（沢口靖子）…菊之助の母。夫を亡くし、さらに武士としての宿命を背負う息子が酷な道を歩まぬよう、古い繋がりがある金治に助けを求める。
（以上、公式より）
公式の情報の時点だいぶ明かしちゃってる気がしますけど、カラクリ自体は伏せられてるから問題ないのかなｗ
ここから鑑賞後の感想です！！
感想
#木挽町のあだ討ち 鑑賞。
— モンキー🐵@「モンキー的映画のススメ」の人 (@monkey1119) February 27, 2026
こいつぁ面白えや！芝居小屋の裏で起きた仇討ちの顛末を柄本佑が「ありえないんです…」と周囲を嗅ぎ回るミステリー。… pic.twitter.com/sFBu0goNd2
観る前からなんとなくわかっちゃいたんだけど、背景までは分かんなかった。
しかも「ありえないんです」ってそういうことだったのか！
見世物というフィクションが現実を癒す面白さよ！！
以下、ネタバレします。
なるほどそういうことか。
森田座で行われた「忠臣蔵」。
誰もがご存知の仇討ちの物語ですね。
この芝居の後、芝居小屋の裏の空き地で「ホンモノ」の仇討ちが行われるってのがもう面白い。
いきなりゴロツキとして巷を騒がせていた作兵衛が小屋の前を通り、さらに彼の前に赤い振袖を着た美人の女がこれみよがしに現れる。
作兵衛は「こんな寒い夜に女一人であぶねえじゃねえか、家まで送りますよお嬢さん」なんて声をかけ、素通りする女を半ば強引に腕を掴んで引き留めようとすると、腰紐がハラハラほどけて、実は男でした！我が名は菊之助、お前を仇討ちいたす～～！！といきなりいざ尋常に勝負！！
森田座から出てきた客はそのまま足を止めてモノホンの仇討ちンジ釘づけ。
そんな観衆を前に、古館伊知郎の如く実況するのが木戸役者である一八。
そして仇討の一部始終をたくさんの人に見てもらおうと照明を当てろと指示する男こそ、この「見世物」の製作総指揮、改めプロデューサーの金治であります。
口上はまるで芝居じみたものでしたが、刀を手で握って防いだり、小屋まで力技でふっ飛ばされたりと、いかにも本気の実戦ぽい斬り合いが行われているから見分けがつかない。
ですが小屋に吹っ飛ばされたあと、小屋から出てきたのは作兵衛の首をぶら下げ血まみれになった菊之助。
戦国無双の如く「討ち取ったり～！！」と叫び、一八が「よっ！にっぽんいちぃ～！！」と叫ぶ。
江戸の芝居町で起きたこの仇討は「木挽町の仇討ち」として有名になり、誰もが語りたくなる見事なモノだった、そう。
というオープニング。
これを見て、この仇討が本当に起きたこと、なんて思った人はあまり多くないはず。
一八や金治の仕込みがあまりにも用意周到だし、菊之助の口上も観衆に聞かせてるような、セリフじみたもの。
終いにはとどめを瞬間を誰も見ておらず、小屋から首を持って出てきた菊之助の姿を見て「仇討ち成功」と見せているわけです。
ということを僕は見る前から何となく想像しており、このいかにも嘘くさい仇討ち劇を、柄本佑演じる加瀬が、どう見破るのか。
刑事コロンボっていってるくらいだから、真相を先に見せて真相を暴いて食ってパターンなんじゃ？と、予想を立てて臨んだのです。
しかしこれが巧いことやってくれてたので面白かった！
早い話が、菊之助の事情を知って森田座の面々が「仇討ちを見世物にする」という粋な計らいをしたことは的中したけど、その背景まではわからなかったし、それが涙を誘うエピソードだったってこと。
さらに言えば、金治側にも知らされてなかったエピソードが明かされることで、当時の仕来りや制度ってホントめんどくさかったんだなぁと思いながらも、これ以上悲しむ人が増えないための策が、みんなを救うって展開がもうね、いいもん見せてもらったぜ！って気分になってね。
1つ解説するならば、仇討ちの仕組みみたいなものを知っておくと面白いのかもしれない。
現在の法律では「復讐」は認められてないのは周知の事実ですけど、当時の復讐にあたる「仇討ち」は認めらてたってことになるんですよね。
もちろん江戸時代の武士階級にのみ適用された制度らしく、親兄弟の敵を討つために「お上に届け出を出す」のが決まりだった様子。
現代で例えましょう。
親父が殺されたので敵を討たせてくださいと役所に願書を提出。
知事の許可を得た息子は、敵を討つまで地元に帰れないどころか、敵を討たないと地元で暮らすこともできない。
無事敵討ちに成功した息子は、その足で死亡届を仇討ちした県の役所に提出。
そこの役所で受理されて初めて地元に帰れる、みたいなことです。
明治時代になると仇討ちは禁止されたみたいですが、それまでは普通に合法だったってことですね。あ、農民はダメっぽかったみたい。
だから菊之助はみんなの前で人を殺しても、それはちゃんとお上の許可を取って行われた「合法」なので、彼が罪に問われることもないし、ちゃんと成功したので地元に帰れたってわけ。
二重に仕掛けられた「芝居」。
そう、俺が「それはわからなかった」と思ったのが、予告編で加瀬が金治に向かって言っていた「ありえないんです」というフレーズ。
予告編ではあたかも「菊之助が本当に作兵衛への仇討ちに成功した」ことが「ありえない」と言ってるように聞こえたんですけど、これが完全にミスリードでした。
加瀬が「ありえない」といったのは、「作兵衛が何も言い残すことなく死ぬ」ことがありえない。ということでした。
これは金治も知らなかった背景からきたもの。
菊之助の地元・遠山藩の家老が運上金（業者が払う税金）を横領していた事実を見つけた菊之助の父ちゃんと加瀬は、動かぬ証拠を手に入れたけど、家老の耳に入ってしまい、見せしめとして証拠を差し出した業者を殺めてしまう。
さらに菊之助の父ちゃんに濡れ衣を着せたことで、伊能家が取り潰し(廃業みたいなもの）の危機にさらされてしまう。
このままでは奴の思うつぼだと悟った父ちゃんは、証拠を寺に預ける⇒作兵衛俺を殺してくれ⇒作兵衛逃げろ⇒お前の敵を息子の菊之助にやってもらう⇒証拠は作兵衛から加瀬に渡す⇒これで家は取り潰されないし、証拠は守れるし、生き残った奴が証拠をお上に渡せば家老はジエンド！、一件落着！！
という、父ちゃん命がけの策が、金治の知らないところであったわけです。
もちろん乱心で刀を突きつけられた息子の菊之助は、父ちゃんが本当に気がくるって自分を殺そうとしたと半信半疑ではあるものの思っており、父ちゃんを止めるために迎え撃った作兵衛はとりあえず逃げて、父ちゃんの思惑通り菊之助が来るのを江戸で待っていたってわけです。
加瀬は、森田座の面々に「一応は身内同然だった作兵衛を弔いたい」と告げてましたが、本心は「俺に証拠を渡さないで勝手にあいつが死ぬわけない」と思っており、金治に知られざる真実を話したうえで、作兵衛の首はどこにあるのか、もしくは作兵衛は今どこにいるのかを聞いて回っていたのであります。
こうしたカラクリが明かされた後は、もうお涙頂戴のオンパレード。
武士階級である以上、菊之助は「悪くない」はずの作兵衛を見つけ、敵を討たなきゃいけない。
虫も殺せないほどやさしい心の持ち主の菊之助が、仇討ちなんてできるわけない。
つくづく武士道ってのは面倒な制度だ、こんなものがあるから夫は死ななきゃならず、息子は苦しむのだ。
そう涙ながらに語る菊之助の母は、金治に「息子を救ってほしい」と頼んだのであります。
こうして森田座にやってきた菊之助は、金治のもとで世話になりながら仇討ちをすることを話し、もちろん母から頼まれていた金治は「木挽町の徒討ち」という劇にあやかって仇討ちを「見世物」に仕立て、あたかも本当に仇討ちをしたように見せるよう仕組んだのであります。
もちろん証人は、忠臣蔵を見たばかりのお客さんたち。
仇討ちの芝居を見た後だから、外で起きていることが芝居であるわけがない、何ならホンモノの仇討ちを見たことでみんなに話したくなる。
こうして菊之助も作兵衛も、そして加瀬も救われるという、「見世物」というフィクションが現実を救うという、エンタテインメントの素晴らしさを本作は見事に伝えたのであります。
ちなみにタイトルが「仇討ち」ではなく「あだ討ち」なのは、仇討ちのあだではなく、徒花＝咲いても実を結ばない＝見せかけのものの「徒討ち」だったから。
その真相を隠すために、ひらがなになってるってことだったわけです。
最後に
がっつりネタバレしちゃいましたが、さすが東映京都撮影所ってロケーションで、人で溢れる江戸の町を見事に再現してるのはもちろん、雪の降る夜に色鮮やかな唐傘が行き交う様を真上から捉えるのがお見事。
さらに仇討ち場を盛り上げるために芝居小屋から照明を照らして演出するのも素晴らしく、目で楽しめる風景がちゃんとありました。
また、生の部隊にハプニングはつきものというハラハラでコミカルな展開も見事で、使う予定の首が忠臣蔵の舞台に行ってしまったり、現地まで持ってく最中鼻が取れてしまうというハプニングも面白かったですね。
もう少しテンポがあっても良かった気がしますが、そこは時代劇。あれくらいの間がちょうどいいってもんです。
主人公である柄本佑があまり主役っぽくない光り方なんですけど、そもそも原作ではセリフがないキャラだったこと、さらに僕が彼の持ち味だと思ってる「影になる巧さ」があったから「話が主役」になってる気がしました。
長尾謙杜くん、室町無頼以来の東映時代劇出演なんですけど、ちょっとずつ様になってますよね、役者が。
気が付きゃ太秦映画村の公式サポーターに任命されてるくらい東映から推されてるのがちょっと面白いんだけど、マジで今後の時代劇、彼に賭けてるんじゃないか？
ぶっちゃけ経験値がまだまだだけど、スジがあるのかもしれないですね。
それかスジをつけたいのか。
ときたま大丈夫か？って思った作品もあったんだけど、今回周りにはケンワタナベがいて、無名塾出身の滝藤賢一がいる。
そんな人たちから稽古を付けられるシーンがあるんだけど、あれもまたフィクションが現実を支えるシーンだったように思うんですよ。
教える側もそんなつもりで教えてたんじゃないかなぁ。演技として。
ちなみに、金治から「きぃくぅ～のすけぇ～っ！！」って言え！って稽古で言われてましたけど、本番では「きくのすけっ！！」でしたねｗ
様になってやがると金治はニヤケてましたけど、やってないですからねｗ
どうやったら時代劇を見てもらえるだろう、東映はここ数年模索してるように思えます。
今回時代劇×ミステリーという掛け算だったけど、割りと成功だったんじゃないかと思ってます。
これで数字がついて来れば、パターン化してもいいんじゃないか。
もちろん他の挑戦も必須ですけど。
そろそろ昔の時代劇のリメイクものがあってもいいかなぁ。
というわけで以上！あざっしたっ！！
満足度☆☆☆☆☆☆★★★★6/10
